第一千三百八十一章 初衷是同情，核心是伤（第2 / 4页）

比如故事里面的本杰明的“母亲”，她必然也是先对孩子产生了同情，然后才有其他。”

“我们所有的人都会经历父母的辞世，儿女的生长、成熟，自己的老去。所以我希望这部电影能够使人们用一种好的方式来化解一生中紧随而至的悲伤；同时，我也希望这部影片能够在青年群体中产生共鸣，希望能与他们通过影片进行对话，让他们能体会时间流逝和韶华不再的真正意味，尽管这也许并非是他们目前必须面对的问题。好吧，这就不多说了，其实我就是想拍出来，然后看看大家有什么反应？”李易说着自己也不由地有些莞尔。

然后就是电影的核心思路了，对于电影来说，这一点显然是至关重要的。

伱需要这部电影展现出来，仅仅只是讲述这么一个故事吗？

这的确可以，但是同一个故事，不同的导演拍出来，为什么通常给人的感觉是截然不同的？

就是因为，同一件事，不同的人，是有着不同的理解的，而李易的电影，他自然需要赋予电影自己的主题。

电影的主题风格是什么？

“为什么会想到这个故事？我的意思是，你想拍这个故事，心里是怎么想的？”陈问突然问道。

这个问题，李易总不能回答，这是金手指，不是我想拍什么就拍什么，而是我有什么我才能拍什么啊。

“我也很好奇，如果拍这部电影，你会用什么样的姿态，或者说，什么样的方式去拍？这种电影可不好拍啊！”唐路自己也是导演，所以，他问的问题更偏向导演。

有些电影，或许导演的确只是工具人，但是到了李易这个层次的导演，可以说，他的想法，就是电影的灵魂。

而就像唐路说的那样，《本杰明·巴顿奇事》这种电影，可以说是最难拍的电影之一了，第一个难题在于没有什么可参考的对象。

黑暗的？还是是暗淡的？亦或者同时也有些扭曲的？

“我的想法？我认为关键在于，必须确定同情本杰明的真实原因，是因为他的疾病，还是因为他的‘诅咒’，或者是其他。这或许会是整部片子的基础，我相信只要坚守了这个基础，就能解释为什么在片中他就是要去到那些他该去的地方，找他应该找的人，做他应该做的事。”李易想了想说道。

“同情吗？”众人都有些讶然，没想到李易给出的会是这样的一个答案。

“不错，难道不该同情吗？作为父母，生下本杰明这样的一个“怪胎”，他们抛弃了他，他本就已经足够可怜了，一出生就是“怪胎”，却还被父母抛弃，难道不值得同情吗？

作为正常的旁人，旁观者，或者说是观众，他们看到本杰明，知道本杰明的事情，我相信，第一反应也必然是包含同情的，同情他的悲惨经历，悲惨的身世！所以，我想，在电影拍摄的时候，演员们也应该有这样的心理。

对于演员来说，本杰明·巴顿的角色是很难演绎的，因为，我们通常来说，都是生老病死，从年幼到年长，从婴儿到老人，可是这里面却反过来了，那么问题就来了。

故事的主人公，本杰明·巴顿，整个童年都被垂垂老矣的人群所包围，时常面对死亡的他却能十分适宜的应对，这本就是一个心理挑战，尽管他的心理成熟度很低，仅仅是个初生婴儿。但是试想想，如果我们刚出生时就面对一大群85岁左右的老年人，我们会有什么样的体会？

这种体会让演员自己去演，真的是一件非常难的事情，因为，没有人有这样的经历，所以，甚至找不到可参考的对象，这个时候，导演就很关键了。

演员不知道到底需要演出一个什么样的感觉来，凭空作画是很难的事情，这个时候导演，就必须有自己的清晰的思路，告诉演员，我想象当中的是如何如何的。

至少需要指出一个方向。