第四章 瓦萨罗的pizza（第1 / 2页）

主导意大利中世纪的餐桌的是宗教仪式。进餐之前，每个人都很虔诚，除了教廷的密探。这个组织似乎就是为了寻找异端而寻衅滋事，也只有发现了在他们眼里的“异端”才能证明密探存在的价值。

监视达芬奇的密探乔治奥。他偷看了几眼达芬奇赠予李琦的画作，画家的表情是忧郁的。这是什么居心，难道说是向外邦人传递达芬奇过得不快乐的信息，达芬奇想脱离这个城邦？尤其是把画作给了这个世界上最强大的遥远的东方帝国，难道要暗示佛罗伦萨的信徒想成为异教徒？后果相当严重。

乔治奥把这个自认为珍贵的信息汇报给了主教。主教认为乔治奥实在是太幼稚了。

哥伦布的注意力转向了李琦的腕表，说好像是在哪里见过。李琦想起了老师的嘱咐，解下表说，送给你。参加宴会的人传出了惊愕的尖叫。哥伦布赶紧解释，不是那个意思，它只是好奇，叫李琦别误会。李琦给瓦萨罗讲解手表的使用方法。哥伦布如获至宝，嘴里说不想要这块表，却握住手表迟迟不肯放手。李琦笑了笑，说送给你，真的。

哥伦布殷勤地切下pizza上新鲜的虾仁恭敬地放在李琦的盘子里，说味道极其鲜美，请享用。

眼前的哥伦布换了现代装束，瓦萨罗？

瓦萨罗开始切pizza，端到李琦面前。

李琦的卧室。画布上的《蒙娜丽莎》。

第四章：瓦萨罗的pizza

达芬奇的居所异乎寻常的清洁，完全超出李琦的预料。

洗得干干净净的桌布严肃地守护着写字台，洁白的床单证实达芬奇的洁癖。家具摆设得井井有条，甚至窗帘都一尘不染。当清晨的阳光柔和地向艺术家问候，达芬奇会毫无遗憾地从睡梦中醒来。

起居室、书房的摆设几乎无法判断主人是画家，而更多类似现代飞行器的模型更令人怀疑达芬奇是工程师。

餐厅的布置可以体现宗教的主题。餐桌是橡木制品，制作的工艺中可以看出达芬奇投入的参与。可以容纳10几人同时就餐，黄褐色的自然原色悄悄提示客人，这个作品问世不久。也许这个餐桌是后来《最后的晚餐》的素材，李琦边打量边猜想。

仔细看，蒙娜丽莎，是蒙娜丽莎，梦中的典故是？对，达芬奇老师讲过的PS画像，记起来来了，对，怎么看都是。

手稿还在，崭新的，有达芬奇的签名。

：“李琦，我做了一个很奇怪的梦，梦见我们一起航海，经过百慕大，我们几乎要被风暴卷走，然而你的知识帮助了我，船上的水手们从绝望中转危为安。醒来时，浑身湿漉漉，我的天，我们好像经过了几个世纪，你好像认识达芬奇。请原谅，我说的是梦中的情形。梦中的，你手里还有达芬奇的手稿，天哪！就是这一幅！你什么时候画的？难道是巧合？”

：“你都梦到了什么？”

：“让我仔细想想……”

达芬奇给李琦准备的是一席丰盛的晚宴，包括意大利面条和海鲜pizza。东方的客人对于中世纪的意大利就像外星人。拥有先进科技的外星人。当然面条和批萨要归功于马可波罗。元代的东方，城市规模已经接近欧洲的拿破仑时代。继马可波罗之后的欧洲探险家的描绘更是把中国渲染得璀璨夺目。

和2007年的意大利之行有区别，这一次意大利人更热衷于聆听李琦讲东方文明。达芬奇的居所门可罗雀，其中包括教廷的密探。达芬奇给李琦准备了葡萄酒。入宴之前，达芬奇随手画了一幅素描肖像，当着众人送给了李琦。李琦感动得几乎要流下眼泪，但是这能带到未来吗？公元2015年秋天？

达芬奇示意不要过于激动，还有教廷的人在察言观色。要当心。

但是李琦还是小心翼翼地把画收起，对于达芬奇这不算什么，可是在那个时候，达芬奇已经很少把画送人。艺术大师的举动令哥伦布大吃其醋。哥伦布要求看画作。达芬奇示意李琦给他看。见只是素描，哥伦布放下了醋意。

李琦看着哥伦布想起了瓦萨罗。对，除了模样，性格也是如此的一致。特别是嗓门。航海的水手需要一副大嗓门。