第九百二十九章上帝视角（第2 / 4页）

起码在这点上，弗朗索瓦并没有说谎。

但是，对于这些油画的创作者与艺术价值，叶天眼中所看到的，却跟他们所说的大不相同。

几幅油画乍看上去差不多，都是立体主义、现实主义和超现实主义相结合的抽象画，符合毕加索田园时期的画风，看着就让人眼晕

欣赏这种抽象画，需要花费一番心思和时间，也得有一定的艺术修养，放飞想象，才能领会画家的创作意图，以及想要表达的内容。

如果鉴赏者是对毕加索有所研究的专业人士，或对西方绘画艺术有很深造诣的收藏家，很快就能看出这五幅画作之间的区别。

此外还有一些文件，是相关检测机构出具的科学检测报告，检测数据还算翔实，可信度相对较高。

这都是物理检测，非常客观，具备法律效力，基本不会作假、也不敢作假否则将这些画作送去再检测一遍，一切就都露馅了

而那些所谓古董艺术品鉴定专家的鉴定结论，主观因素太大了，一句看走眼了，就能把所有责任全部推卸干净

叶天接过文件快速浏览一遍，然后就放到了一边，继续聆听弗朗索瓦的介绍，欣赏眼前这五幅抽象油画。

相比那些鉴定结论和科学检测报告，他更相信自己的眼睛，相信亲眼看到的一切。

其中那两幅叫价三千万美元的画作，与另外三幅根本就不是一个层次的东西，它们之间有着天壤之别。

用相对比较简单的话来形容，就是那两幅叫价三千万美元的油画有灵魂其余三幅画作只是绘画技法的展示，没有内在的东西。

就好比两个人，一个精力充沛，对待生活充满热情，积极向上；另一个却如同行尸走肉、浑浑噩噩，没有任何存在的价值。

这种普通人几乎无法察觉的细微差别，正是一般画家与艺术大师之间的区别，是形与神之间的差别

差别看着虽小，却如同天堑一般

自己这双眼睛才是世界上最强大、最权威的鉴定利器，无出其右者。

在叶天眼中，这五幅画作所呈现出来的信息，跟弗朗索瓦所介绍的，完全不是一回事情。

这么说也不对，法国佬说的起码有一样是正确的，那就是这些油画创作的年代，确实跟检测报告给出的结论相同。

摆在画架和茶几上的五幅油画，在叶天眼中放射着耀眼的白色光芒，依据光线强弱程度分析判断，就可以确定画作的具体年份。

五幅油画创作于不同的年份，一幅1950年，两幅1954年前后，一幅1958年，一幅1959年，都是拥有五十年以上历史的古董艺术品